中國稱之為古典主義園林。勒·諾特的造園保留了意大利文園林兒童工具藝復(fù)興莊園的一些要素，又以一 種更開暢、富麗、宏偉、對稱的方法在法國重新組合，發(fā)明了一種更顯高貴的園林，尋求全部園林安靜開闊，一致中園林草耙又富有改變，金碧園林松土器輝煌、雄偉壯觀的景象作用。 在中國的圓明園，因?yàn)榍』实鄣墨C奇，也建造了模仿法國園林的西洋樓，追溯一個(gè)世紀(jì)以來園林規(guī)劃范疇的開展與改變，不管哪種個(gè)性都對現(xiàn)代園林產(chǎn)生了廣泛的 影響。

在上個(gè)世紀(jì)園林景象開展的基礎(chǔ)上，20世紀(jì)歐洲各國園林草耙呈現(xiàn)了眾多的規(guī)劃個(gè)性，產(chǎn)生了一些十分有影響力的學(xué)派，法國現(xiàn)代園林個(gè)性開始表現(xiàn)是在1925年巴黎舉行的“國際現(xiàn)代技術(shù)美術(shù)展”上，人們園林松土器看到了一些具有現(xiàn)代特征的園林，代表作為修建師斯 蒂文斯規(guī)劃的用十字形截面的支柱和無窮籠統(tǒng)的混凝土塊的組合鑄就的四棵一模一樣的赤色的“樹”，以及由古埃及瑞克安規(guī)劃的“光與水的花園”。展覽揭開了現(xiàn) 代景象規(guī)劃新的一幕，法國現(xiàn)代景象規(guī)劃打破了傳統(tǒng)的規(guī)矩式或天然式的束縛，采用了一種當(dāng)時(shí)新的動態(tài)均衡構(gòu)圖，具有激烈的幾許性，但又不是籠統(tǒng)控制下的靜態(tài) 平衡，是不規(guī)矩的幾許式的表現(xiàn)。

現(xiàn)代巴洛克個(gè)性的特點(diǎn)是景象規(guī)劃著作中運(yùn)用很多的曲線。該個(gè)性代表人物是巴西的景象規(guī)劃師布 雷·馬克斯。他的著作拓寬了陳舊的花壇的方法。他規(guī)劃的曲線的花床，好像一支包括水分的畫筆在大地上畫出艷麗的筆道。用花床限制了大片植物的生長規(guī)模，但 是從不修剪植物，這與巴洛克園林的模紋花壇有著實(shí)質(zhì)的差異。他用植物葉子的顏色和質(zhì)地的對比來發(fā)明美麗的圖畫，而不是主要靠花卉，將這種對比拓寬到別的材 料，如沙礫、卵石、水、鋪裝等。他的各種景象規(guī)劃語言至今在全世界廣為傳播，巴拉甘個(gè)性的景象規(guī)劃將現(xiàn)代主義和墨西哥傳統(tǒng)相結(jié)合，開辟了現(xiàn)代主義的新途 徑。他常常是修建、園林連同家私一同進(jìn)行景象規(guī)劃，構(gòu)成具有明顯個(gè)人個(gè)性的一致調(diào)和的全體，園林景象規(guī)劃以亮堂、五顏六色的墻體與水、植物和天空構(gòu)成激烈反 差，發(fā)明安靜而富有詩意的心靈的庇護(hù)所。他著作中的一些要素，如五顏六色的墻，高架的水槽，和落水口的瀑布等已經(jīng)成為了墨西哥個(gè)性的象征。




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